送别诗句一句话
1、送别诗【隋】隋无名氏
2、此去经年，应是良辰好景虚设。
3、不过，这首诗的得力之处却非上面这两句，而是它的后两句。在上两句诗里，诗人为了有力地展示主题、极言离别之苦，指出天下伤心之地是离亭，也就是说天下伤心之事莫过于离别，已经把诗意推到了高峰，似乎再没有什么话好说，没有进一步盘旋的余地了。如果后两句只就上两句平铺直叙地加以引伸，全诗将纤弱无力，索然寡味。而诗人才思所至，就亭外柳条未青之景，陡然转过笔锋，以“春风知别苦，不遣柳条青”这样两句，别翻新意，另辟诗境。
4、东海横秦望，西陵绕越台。
5、不愿你走，时间为我停留；思绪如依依拂柳，荡漾我心头。不愿你走，爱恨亦悠悠，情如梦镜般神游。别离，往事依旧，别离，故人挥手，别离，夕阳映映，别离，落红亦悲愁。
6、纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
7、等闲离别易销魂。
8、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。
9、执手相看泪眼，竟无语凝咽。
10、挥挥手从此分离，友人骑的那匹将要载他远行的马萧萧长鸣，似乎不忍离去。
11、醉别江楼桔柚香，江风引雨入船凉。
12、寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。
13、系情外柳丝长，隔花人远天涯近。——吴承恩
14、多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！
15、浮云像游子一样行踪不定，夕阳徐徐下山，似乎有所留恋。
16、南浦凄凄别,西风袅袅秋。一看肠一断，好去莫回头。
17、或早或晚再往天台山一游，那里的仙境诗趣更适合您的豪情逸怀。
18、江陵愁望有寄鱼玄机
19、八月枚乘笔，三吴张翰杯。
20、一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒。
21、相逢方一笑，相送还成泣。——王维
22、《送友人》唐代：李白
23、长亭送别的千古名句有李白的《劳劳亭》，全诗如下：
24、满目山河空念远，
25、日后寒暖各自珍。
26、酒筵歌席莫辞频。
27、长亭外，古道边，芳草碧连天
28、思君如流水，何有穷已时。
29、直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
30、问君此去几时还，来时莫徘徊。
送别诗句一句话
31、垂泪一别人千里，
32、《送元二使安西/渭城曲》唐代：王维
33、凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。
34、人世死前惟有别，春风争似惜长条。
35、一曲离歌两行泪，不知何地再逢君。——韦庄
36、甘洒热血写青春。
37、春风知别苦，不遣柳条青。
38、《送别诗》隋代：佚名
39、湖清霜镜晓，涛白雪山来。
40、蓝蓝的天空中飘着朵朵的白云，那天是蓝的如此昏灰，没有半点眩目之色，虽是碧透碧透的，但却怎么也逃不出悲伤的叹息，只得叹在口上，哀在心中。
41、真诚地奉劝我的朋友再干一杯美酒，向西出了阳关就难以遇到故旧亲人。
42、写情李益
43、一向年光有限身，
44、杨柳青青，枝叶垂到了地上。杨花漫漫，在空中纷乱地飞舞。
45、《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
46、高峻的秦望山遥对着茫茫东海，古老的西陵城环绕着巍巍越王台。
47、【赏析】
48、【宋】晏殊
49、一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头
50、清晨的微雨湿润了渭城地面的灰尘，馆驿青堂瓦舍柳树的枝叶翠嫩一新。
51、惜别伤离方寸乱。——李清照
52、今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。
53、念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
54、才始送春归，又送君归去。
55、箫声咽。秦娥梦断秦楼月。秦楼月。年年柳色，灞陵伤别。乐游原上清秋节。咸阳古道音尘绝。音尘绝。西风残照，汉家陵阙。
56、青山横北郭，白水绕东城，此地一为别，孤蓬征，浮云游子意，落日故人情，挥手自兹去，萧萧班马鸣。王维的《送别》
57、这一出人意表的神来之笔，出自诗人的丰富联想。《文心雕龙·物色篇》说：“诗人感物，联类不穷。”诗思往往是与联想俱来的。诗人在构思时，要善于由甲及乙，由乙及丙。联类越广，转折和层次越多，诗篇就越有深度，也越耐人寻味。王之涣的《送别》诗“杨柳东风树，青青夹御河。近来攀折苦，应为别离多”，也是从杨柳生意，构思也很深曲；但就诗人的联想而言，只不过因古时有杨柳送别习俗，就把送别与杨柳这两件本来有联系的事物联系在了一起，而诗中虽然说到杨柳是“东风树”，却没有把送别一事与东风相联。李白的这两句诗却不仅因送别想到折柳，更因杨柳想到柳眼拖青要靠春风吹拂，从而把离别与春风这两件本来毫不相干的事物联在了一起。如果说王诗的联想还是直接的，那么李诗的联想则是间接的，其联想之翼就飞得更远了。
58、一寸相思千万绪。人间没个安排处。
59、听说你将去游览会稽山，那里最适合你这样才比谢灵运的人。
60、晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。
送别诗句一句话
61、“八月枚乘笔，三吴张翰杯”两句，运用枚乘笔、张翰杯两个典故赞美友人的文才与逸兴。这两个典故主人公都是江南籍文学家，很贴合诗意。这里的用典不仅为江南山光水色增彩，而且使之增加了悠久文明的意韵。最后“此中多逸兴，早晚向天台”，点出作者对越中美景的独特感受。
62、水是眼波横，山是眉峰聚。
63、从此无心爱良夜，任他明月下西楼
64、望夫处，江悠悠，化为石，不回头。
65、我自只如当日醉，满川风月替人愁。——黄庭坚
66、相见时难别亦难，东风无力百花残。——李商隐
67、相恨不如潮有信，相思始觉海非深。
68、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
69、慷慨自古英雄色，
70、若到江南赶上春，千万和春住
71、赏析：此诗的前两句“天下伤心处，劳劳送客亭”，诗人以极其洗练的笔墨、高度概括的手法，破题而入，直点题旨。单就句意而言，这两句就是屈原《楚辞·九歌·少司命》所说的“悲莫悲兮生别离”和江淹《别赋》所说的“黯然销魂者，唯别而已矣”。但诗人既以亭为题，就超越一步、透过一层，不说天下伤心事是离别，只说天下伤心处是离亭。这样直中见曲，越过了离别之事来写离别之地，越过了送别之人来写送别之亭，立言就更高妙，运思就更超脱。而读者自会因地及事，由亭及人。
72、暂凭樽酒送无憀，莫损愁眉与细腰。
73、杨柳青青著地垂，
74、劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人
75、送友人寻越中山水
76、天之涯，地之角，知交半零落。
77、出自元代王实甫的《长亭送别·正宫·端正好》
78、天下伤心处，劳劳送客亭。
79、又送王孙去，萋萋满别情。——李白
80、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
81、君言不得意，归卧南山陲。
82、送别的时候眼里的柳条折尽，杨花飞绝。请问远行的人什么时候回来呢？
83、入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。
84、相思多少，地角天涯未是长。
85、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
86、秦观《鹊桥仙》
87、若教眼底无离恨，不信人间有白头。
88、低着头看着地面，却是满眼的憔悴的黄花，哭泣着、悲痛着、日渐消瘦着，这些花儿却怎么望也望不到尽头。
89、会稽山有千岩竞秀与飞瀑悬泉之奇景，峰峦、山谷在绿荫之中曲折环绕。
90、《送别》唐代：王维
送别诗句一句话
91、浮云游子意，落日故人情。
92、知交何须同生根？
93、下马饮君酒，问君何所之，君言不得意，归卧南山陲，但去莫复问，白云无尽时。最有名的可能是李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》。
94、南浦别白居易
95、对照之下，两诗都以离亭为题，都是从离别想到杨柳，从杨柳想到春风，也都把春风写得深知离别之苦，对人间的离别满怀同情。但两诗的出发点相同，而结论却完全相反：李白设想春风因不愿见到折柳送别的场面而不让柳条发青；李商隐却先说送别之人不忍折损杨柳的枝叶，再设想春风为了让人们在临别之时从折柳相赠中表达一片情意，得到一点慰藉，而不惜柳条被人攀折。这说明，同一题材可以有各种不同的构思、不同的写法。诗人的想象是可以自由飞翔的，而想象的天地又是无限广阔的。
96、天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。
97、轮台东门送君去，雪上空留马行处。山回路转不见君，雪上空留马行处。(岑参：《白雪歌送武判官归京》)
98、送元二使安西王维
99、送魏二王昌龄
100、无情未必真豪杰，
101、故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
102、此地一为别，孤蓬征。
103、作者：王观
104、劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
105、青山横北郭，白水绕东城。
106、应当说，在古代诗歌中，从送别写到折柳，在从折柳写到春风的诗，并非绝无仅有。杨巨源的《折杨柳》诗“水边杨柳曲尘丝，立马烦君折一枝。惟有春风最相惜，殷勤更向手中吹”，写得也具见巧思，但与李白这两句相比，就显得巧而不奇。李白的这两句诗是把联想和奇想结合为一的。诗人因送别时柳条未青、无枝可折而生奇想，想到这是春风故意不吹到柳条，故意不让它发青，而春风之所以不让柳条发青，是因为深知离别之苦，不忍看到人间折柳送别的场面。从诗人的构思说，这是联想兼奇想；而如果从艺术手法来说，这是托物言情，移情于景，把本来无知无情的春风写得有知有情，使它与相别之人同具惜别、伤别之心，从而化物为我，使它成了诗人的感情化身。
107、与李白的这首诗异曲同工、相映成趣的有李商隐的《离亭赋得折杨柳二首》之一：
108、李白的《送友人》
109、忆君心似西江水，日夜东流无歇时。
110、欲问行人去那边？
111、劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。
112、《送友人寻越中山水》是一首送别诗，但此诗并非重在表现送者与行者的离别之情，而是赞美了越中的山水之美和友人的诗才逸兴。
113、您可以拿起枚乘之笔及张翰之杯，以抒发越中山水间的兴致感慨。
114、古诗中与《长亭送别》感情相近的诗句是
115、有美人兮，见之不忘，一曰不见兮，思之如狂。
116、开篇“闻道稽山去，偏宜谢客才”，作者把友人的才干比作山水诗鼻祖谢灵运，毫不掩饰地对友人才干加以赞赏。
117、下马饮君酒，问君何所之？
118、日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。
119、醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。——白居易
120、忘了临行，酒盏深和浅。好把音书凭过雁。东莱不似蓬莱远。
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121、便纵有千种风情，更与何人说？
122、世路茫茫本无心。
123、千岩泉洒落，万壑树萦回。
124、云山别，天地一身孤。——陆苍培
125、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
126、丈夫非无泪，不洒离别间。——陆龟蒙
127、借问行人归不归。
128、当暮色降临，我醒来了，才知道人已远去，
129、深知身在情长在，怅望江头江水声。
130、杨花漫漫搅天飞。
131、杨柳青青著地垂，杨花漫漫搅天飞。
132、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人
133、友人在黄鹤楼向我挥手告别，阳光明媚的三月他要去扬州。他的帆影渐渐消失在碧空中，只看见滚滚长江在天边奔流。
134、碧云天，黄花地，西风紧。北雁南飞。
135、这首诗中送别的诗句是：才始送春归，又送君归去。
136、唐代·李白
137、《谢亭送别》唐代：许浑
138、在此地我们相互道别，你就像孤蓬那样随风飘荡，到之外远行去了。
139、挥手自兹去，萧萧班马鸣。
140、在诗中，诗人灵动飞扬，豪气纵横，像天上的云气；他神游八极，自由驰骋，像原野上的奔驰的骏马。诗人一扫世俗的尘埃，完全恢复了他仙人的姿态：上穷碧落下黄泉。他的浪漫、癫狂、爱恨情仇，寂寞与痛苦、梦与醒，他的豪气义气，他的漂泊，全都达于极端。他的诗歌创作带有强烈的主观色彩，主要侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观事物和具体时间做细致的描述。洒脱不羁的气质、傲视独立的人格、易于触动而又易爆发的强烈情感。
141、水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。
142、接着“千岩泉洒落，万壑树萦回”两句化用南朝宋刘义庆《世说新语》中的语句，以描述会稽山水之美。李白另一首诗《送王屋山人魏万还王屋》也有类似的句子：“万壑与千岩，峥嵘镜湖里。”“东海横秦望”至“涛白雪山来”四句高度概括了越中美景。作者在选景上既选择有代表性的胜地，如“东海横秦望，西陵绕越台”；又注重捕捉真切的山水画面，如“湖清霜境晓，涛白雪山来”。尤其是“湖清”两句，一方面写小舟前行，另一方面写大浪从对面排沓而来，相向而动，强化了大浪的动感，让人惊为雪山倾倒，体现出很强的视觉冲击力。
143、青翠的山峦横卧在城墙的北面，波光粼粼的流水围绕着城的东边。
144、你说因为生活不得意，回乡隐居在终南山旁。
145、眉眼盈盈处。
146、八百里镜湖的水面明澈如镜，汹涌澎湃的潮水打来好似雪山倾倒。
147、整首诗里表现出了李白对大自然有着强烈的感受力，他善于把自己的个性融化到自然景物中去，使他笔下的山水丘壑也无不具有理想化的色彩。他用胸中之豪气赋予山水以崇高的美感，他对自然伟力的讴歌，也是对高瞻远瞩、奋斗不息的人生理想的礼赞，超凡的自然意象是和傲岸的英雄性格浑然一体的。
148、只管去吧我何须再问，看那白云正无边飘荡。
149、此中多逸兴，早晚向天台。
150、枫叶千枝复万枝，江桥掩映暮帆迟。
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151、落花风雨更伤春。
152、寒江独钓
153、长亭外，古道边，芳草碧连天。
154、天涯何处觅佳音，
155、忆君遥在潇湘上，愁听清猿梦里长。
156、多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！
157、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
158、李白〔唐代〕
159、酒入愁肠，化作相思泪。
160、但去莫复问，白云无尽时。
161、两岸是青山，满山是红叶，水呀，在急急地东流。
162、柳条折尽花飞尽，
163、不如怜取眼前人
164、晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
165、闻道稽山去，偏宜谢客才。
166、都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
167、作者：唐代李白
168、唱完了一曲送别的歌儿，你便解开了那远别的行舟，
169、卜算子·送鲍浩然之浙东
170、请你下马来喝一杯酒，敢问朋友你要去何方？
171、柳条折尽花飞尽，借问行人归不归？
172、而这时候，满天风雨，只有我一个人的身影独自离开了那西楼。